Această prelegere a fost susținută în timpul unei conferințe online organizată de Connecting Emerging Literary Artists (CELA). CELA este un proiect internațional, ajuns la a doua ediție, care se desfășoară pe o perioadă de patru ani, și oferă participanților șansa de a cunoaște scriitori din zece țări europene, de a participa la cursuri de mentorat literar și de a-și prezenta operele editorilor și agenților literari la evenimente de profil din țările participante la proiect (Belgia, Cehia, Italia, Olanda, Polonia, Portugalia, România, Serbia, Slovenia, Spania). A doua ediție a CELA reunește 30 de scriitori emergenți, 79 de traducători emergenți și 6 profesioniști literari emergenți.
Autorii și traducătorii lor nu vin întotdeauna în contact, dar pot avea multe de câștigat din încercarea de a se cunoaște reciproc. În această discuție, Antonia Lloyd-Jones, un traducător literar din poloneză în engleză, va explica avantajele construirii unor relații atât pentru autori, cât și pentru traducători și va oferi sfaturi despre cum să se facă acest lucru spre avantajul reciproc, evitând în același timp câteva potențiale capcane. Folosind exemple din experiențele autorilor și ale traducătorilor, Antonia va oferi câteva idei practice despre modul în care se pot ajuta reciproc pentru a: asigura interesul editorilor; lucra împreună pentru a face cea mai bună traducere posibilă; contribui la promovarea lucrărilor lor publicate. Discuția va dura o oră, urmată de ocazia de a pune întrebări.
Introducere
Munca mea de mai bine de 30 de ani ca traducător de literatură poloneză în engleză mi-a adus unele dintre cele mai bune și mai valoroase prietenii ale mele, care sunt cu autorii cărora le traduc lucrările. Așadar, cum vă aflați la începutul carierei, m-am gândit să vă împărtășesc o parte din experiența respectivă și câteva gânduri despre modul în care autorii și traducătorii pot construi relații reciproc avantajoase care să îi ajute în diferite etape. Poate că nu veți simți că vi se aplică, dar poate că o să începeţi să vă gândiţi la asta.
Voi începe cu o poveste. În timpul primei carantine, în luna mai, când încă ne simțeam șocați de această nouă situație ciudată care ne-a dat lumea peste cap, am fost contactată de Milica Markić, un eminent traducător din poloneză în sârbă. Este una dintre multele traducătoare din întreaga lume cu care am o relaţie specială, aproape de rudenie, pentru că am tradus aceleași cărți. Milica a contactat cât de mulți traducători de cărți ale romancierei poloneze Olga Tokarczuk a putut și le-a cerut să facă mici videoclipuri în timp ce citeau din lucrările lor. Apoi a asamblat toate lecturile noastre într-o singură înregistrare uimitoare pe care a postat-o pe YouTube. Înregistrarea prezintă 50 de traducători care citesc extrase de 2 minute, la alegere, din traducerile cărților lui Tokarczuk în 36 de limbi. A fost o experiență foarte liniștitoare și înălțătoare – în ciuda faptului că am rămas acasă în mijlocul incertitudinii și anxietății, am fost 50 dintre noi, din toată lumea, nu doar din Europa, ci din Japonia, China, India, California, toți adunându-ne și dovedind că orice s-ar putea întâmpla acestei lumi, literatura este o forță care o unește și îi dă speranță. Aceasta a condus la formarea unui grup pe Facebook pentru traducătorii lui Tokarczuk, numit Okna – Windows – titlul unui eseu pe care ea l-a scris despre panorama de la fereastra ei în timpul pandemiei, pe care mai mulți dintre aceiași traducători au continuat să-l traducă și să-l publice.
Sunt sigură că ați auzit de Olga Tokarczuk și este posibil chiar să fi citit opera ei – dacă nu în poloneză, atunci în traducerea cuiva din familia noastră fericită. Când a fost distinsă cu premiul Nobel anul trecut, o mulțime de oameni ne-am întâlnit la Stockholm pentru a o felicita și a fi împreună, organizând propria noastră petrecere specială în seara când i s-a acordat premiul. A fost un sentiment remarcabil, încununarea muncii pe care o desfășurăm cu toții în liniște de ani de zile și un punct culminant în toate carierele noastre pe care am putut să-l împărtășim cu ea și cu toți ceilalți. Și este o mărturie excelentă a genului de scriitor care este ea și a relației sale cu traducătorii ei – lucrarea ei ne-a reunit pe toți și ne-a legat într-un mod special.
Anul trecut, Olga a scris un eseu remarcabil, al cărui titlu în limba engleză este „Cum traducătorii salvează lumea”. Permiteți-mi să vă citesc o parte din textul (prescurtat) tradus: „În ultima vreme am stat de multe ori alături de un traducător, deoarece am lansat cărți publicate în alte țări. Îmi este greu să-mi exprim sentimentul de ușurare pe care ți-l dă faptul că poți împărtăși calitatea de autor cu cineva. Am fost încântată să renunț la cel puțin un pic din responsabilitatea mea pentru text, în bine sau în rău … Mi-a făcut plăcere să știu că nu toate întrebările vor fi îndreptate către mine și că în acel obiect format din pagini tipărite, nu toate din el îmi aparțineau. Cred că mulți scriitori ar împărtăși acest sentiment de ușurare. Totuși, cel mai uimitor a fost faptul că prezența traducătorului mi-a deschis tot felul de lumi noi și îndrăznețe … atingând aspecte pe care le-am găsit necunoscute, misterioase, chiar. Textul meu a dobândit un fel de autonomie, ca un adolescent rebel care decide să fugă de acasă la un festival de muzică. Traducătorul va prelua calm, arătând textul lumii dintr-o perspectivă diferită, devenind suportul său și garantând acest lucru. Ce fericire. Traducătorii eliberează scriitorii de singurătatea profundă care este inerentă muncii noastre … Traducătorii vin la noi din exterior și spun: „Și eu am fost acolo. Am mers pe urmele tale – și acum vom trece împreună această graniță ”. Și într-adevăr, traducătorul devine literalmente un ghid, luându-mă de mână și conducându-mă peste granițele națiunii, limbii și culturii.”
Deci, cum ajungeți la un punct în care, în calitate de autor și traducător, participați la festivaluri împreună?
Îmi dau seama că, în primele etape ale carierei voastre, ceva din ceea ce spun ar putea părea nerealist pentru voi, dar poate vă pot da niște teme de gândire și, cel mai bine, câteva sfaturi practice. În profesiile noastre este bine să fim proactivi, să facem ca lucrurile să se întâmple pentru noi în loc să așteptăm să se întâmple. Ceea ce cere ceva încredere și energie. Dar cred că există o sinergie puternică în lumea literară și cu toții putem să ne folosim de ea în beneficiul și pentru plăcerea noastră.
Bineînțeles că pot vorbi pe deplin din propria mea experiență ca traducător al unei limbi „mici” într-una „mare” și îmi dau seama că în țările dvs. lucrurile nu pot fi la fel de simple, procesul de publicare variază, culturile variază – dar poate vă pot oferi câteva idei demne de luat în considerare.
În primul rând, cum se pot ajuta autorii și traducătorii reciproc pentru a fi publicați?
În calitate de traducător consacrat, sunt destul de des abordată de autori care vor să mă facă interesată de lucrarea lor, în speranța că o voi traduce în engleză. Da, un traducător poate ajuta un autor să găsească editori pentru lucrarea lor printre editorii din țara lor țintă. Dar destul de des autorii plini de speranță nu sunt conștienți de anumite realități. În cazul meu, de multe ori trebuie să explic că doar între 3 și 5 la sută din toate cărțile publicate în limba engleză – aproape 200.000 în Marea Britanie (adică de zece ori mai multe decât în Polonia) și peste 300.000 în SUA – sunt în traducere. Și nu multe dintre acestea sunt literare, ceea ce înseamnă că competiția este imensă. Uneori le-ar plăcea să le traduc cartea și spun că vor plăti, dar nu știu că traducerea este costisitoare și, chiar și atunci când ai o traducere, nu există nicio garanție că va găsi un editor. Așa că le explic că, în mod ideal, trebuie să aibă un agent sau altfel acel tip de editor în propria lor limbă care are capacitatea de a vinde drepturi de autor pentru ei.
Dacă sunteți traducător și sunteți abordat de un autor care ar dori să îi traduceți cartea și să-l ajutați să găsească un editor, explicați-i acest lucru. Dacă vă place cu adevărat cartea și credeți că este una pentru care ați făcut o pasiune în a o traduce, cel mai bun lucru pe care îl puteți face pentru autor și pentru dvs. este să traduceți câteva pagini și să pregătiți un raport despre carte – un rezumat și o evaluare, explicând de ce îți place cartea, de ce crezi că se va vinde și cine o va citi. Apoi, puteți transmite materialele respective editorilor potențiali, acționând efectiv ca un agent. S-ar putea chiar să puteți plasa raportul într-un jurnal literar, care ar fi un mod de a prezenta lucrările autorului potențialilor editori de cărți. Vederea unui fragment din lucrarea autorului în traducere tipărită oferă încredere editorilor de cărți – nu există nimic ca adăugarea unui link către un jurnal online la materialele pe care le lansați.
Dar nici autorul, nici traducătorul nu ar trebui să aibă așteptări nerealiste. În mod ideal, ar trebui să existe un agent sau un director pentru drepturile externe al editorilor, care să aibă contacte utile cu editorii străini și o prezență la târgurile importante de carte unde drepturile de autor sunt cumpărate și vândute. Traducătorii care pregătesc eșantioane și rapoarte de carte pentru acei agenți și editori au deseori șanse mari să fie însărcinați să traducă întreaga carte dacă și când drepturile sunt vândute. Nu este o garanție – editorul ar putea prefera să angajeze pe altcineva cu care a mai lucrat înainte – dar vă pune într-o poziție foarte puternică.
Uneori, în calitate de traducător, aveți niște sentimente foarte puternice cu privire la o anumită carte și trebuie neapărat să o traduceți – dar dacă sperați la publicare, fiți realist și asigurați-vă că autorul dvs. înțelege situația. Traducerea unei mari părți a unei cărți lungi pe cheltuiala autorului, fără nicio garanție de publicare, este un risc calculat – dacă vreodată mergeți pe acel drum, asigurați-vă că există o înțelegere scrisă și semnată între autor și traducător de la început, stabilind limitele muncii și așteptări realiste. Nu există nimic mai dezamăgitor pentru autor și traducător decât să traducem un text lung (sau să plătim pentru ca unul să fie tradus), doar pentru a nu găsi pe nimeni interesat. Autorul crede că este vina traducătorului, traducătorul se simte neajutorat și nimeni nu câștigă.
I-am întrebat pe unii dintre colegii mei care sunt și scriitori și traducători ce fel de experiențe au avut. În calitate de traducători, cei mai mulți dintre ei nu au riscat să încerce să ajute romancierii să găsească editori pentru cărțile lor în traducere. „De cele mai multe ori, când un scriitor mi-a cerut să traduc ceva, nu am reușit să găsim un editor, să fiu sincer”, mi-a spus un traducător din olandeză în engleză. „Una a ajuns să fie auto-publicată, uneori o nuvelă a fost plasată într-o revistă online, dar, în general, nu există multe experiențe fructuoase.” Un traducător din sârbă în engleză mi-a spus că „sunt abordat tot timpul de autori care vor să mă plătească pentru a le traduce cartea. Cel mai recent un autor a venit la mine cu memoriile sale de 1000 de pagini. Ce i-am spus este ceea ce spun mereu: că voi fi fericit să traduc 30-50 de pagini de fragmente pentru o taxă per pagină sau per cuvânt, iar dacă autorul și / sau eu găsesc un editor, voi face contract cu editorul pentru întreaga traducere și rambursez autorului banii pe care i-a dat pentru traducerea fragmentelor. Dar nu voi petrece un an sau mai mult traducând o carte de 1000 de pagini care poate va găsi sau nu un editor. ”
Are dreptate – eșantioanele ar trebui să fie suficiente pentru a convinge un editor străin. Dar dacă autorul are o reprezentare adecvată, traducătorul care este interesat de munca lor poate aduce o contribuție imensă pregătind materiale care să ajute agentul sau directorul să vândă drepturile de autor. Traducătorul poate cunoaște, de asemenea, subvenții pentru costul acestor materiale – în unele țări, de exemplu, Polonia, există subvenții finanțate de stat pentru traducerea eșantioanelor și pregătirea materialelor. Traducătorii pot ajuta autorii și editorii știind despre acest tip de finanțare.
În timp ce agenții și editorii au contacte internaționale și merg la târguri de carte (cum ar fi Londra în primăvară și Frankfurt în toamnă) pentru a încerca să vândă drepturile de autor ale cărților autorilor lor, traducătorii vor avea și contacte în industria editorială în propria țară și pot ajuta cu sugestii și recomandări de susținere pentru a convinge editorii pe care îi cunosc sau cu care au lucrat în trecut. Pe lângă cunoașterea editorilor, traducătorii cunosc în general piața din propria țară – știu din experiență ce cărți atrag cititorii și în ce competiție intră cu titlurile existente.
Cele mai bune rezultate provin din munca în echipă, între autor, agentul său sau editorul original și un traducător care se simte atașat de munca autorului respectiv. Acestea fiind spuse, există întotdeauna cazuri excepționale în care un autor și un traducător pot lucra împreună pentru publicarea cu succes a unei traduceri fără implicarea unui agent sau a unui reprezentant al editorului. Cel mai bine vândut romancier polonez mi-a spus că în Franța traducătorul său este atât de bun în găsirea editorilor pentru lucrările sale, încât îl tratează ca pe un agent și îl plătește cu un procent de 10% din banii pe care îi primește de la editorul francez pentru drepturile sale. Acestea fiind spuse, el și traducătorul său au dezvoltat o relație de muncă puternică și una de prietenie, bazată inițial pe vânzările de drepturi de autor realizate de editorul polonez în trecut, așa că au stabilit deja bazele unei relații de încredere.
Există un domeniu important în care dependența de traducători este într-adevăr singura oportunitate pentru un autor de a-și prezenta lucrările în alte limbi. Și asta este poezia. Poeții au rareori agenți sau editori cu capacitatea de a vinde pentru ei lucrările lor în străinătate. Și de foarte multe ori, prin intermediul traducătorilor, opera unui poet devine cunoscută la nivel internațional. Iată ce mi-a spus un traducător prolific, poet și editor din spaniolă în engleză și invers: „De multe ori, traducătorul este cel care găsește editorul în numele poetului, în special din limbi care sunt mai puțin vorbite. Aș spune că marea majoritate a traducerilor de poezie tind să aibă loc datorită persistenței sau promovării traducătorilor. În lumea vorbitoare de limbă engleză acesta este cazul, cu siguranță”.
Am propria mea experiență în acest sens. Rareori traduc poezie, pentru că ai nevoie de timp pentru a încerca să trimiți traducerile în jurnale de poezie, pentru a ține evidența locului în care au fost trimise și dacă au fost respinse sau nu. Dar am fost contactată de un poet polonez, care m-a rugat destul de insistent să traduc câteva dintre poeziile sale – ceea ce am făcut gratuit, pentru că îmi plăceau, dar nu credeam foarte tare în traducerile mele. Nu am promis nimic – am spus că nu am timp să le public. Dar poetul a fost foarte hotărât și apoi le-a trimis chiar el în reviste și dintr-o dată am început să primesc cecuri pentru licența de a publica traducerile (pentru că, desigur, chiar și atunci când un autor a plătit un traducător pentru un text, drepturile de autor aparțin traducătorului). Odată ce traducerile mele ale poeziilor lui au apărut în mai mult de o duzină de reviste literare, mi-a cerut să mă adresez editorilor de cărți. Datorită sfaturilor altor traducători care avuseseră deja succes cu poezia, am reușit să-i găsesc un editor de cărți. După zece ani, acum avem două colecții complete în limba engleză și opera sa a apărut în New Yorker, toate pentru că, în calitate de autor, el a fost persistent și a venit la mine pentru a-mi cere ajutorul cu ceva ce credeam că are un potențial redus. Acum, traducătorii în diferite limbi vin la el, întrebându-l dacă pot să-i traducă opera. Deci, dacă sunteți un poet sau un traducător care dorește să traducă poezie, puteți lucra bine împreună, atâta timp cât așteptările dvs. sunt realiste și nu vă constrânge situația financiară.
În aceste zile nu am timp să ajut autorii care mă contactează, așa că explic politicos că sunt prea ocupată, dar aș putea să îi recomand altui traducător – uneori știu care dintre colegii mei ar putea fi interesați.
Așadar, sfatul meu adresat autorilor este că abordarea directă a potențialilor traducători nu vă garantează publicarea într-o limbă străină. Ar putea duce cel puțin la câteva sfaturi utile, dar în mod ideal, dacă nu sunteți poet, aveți nevoie de un agent sau un editor cu capacitatea de a vinde drepturi de autor. Și dacă ești traducător, fii realist dacă un autor te contactează și, dacă vrei foarte mult să traduci un anumit autor, formează echipă cu reprezentantul drepturilor acestuia.
Al doilea lucru despre care aș vrea să vă spun este cum pot lucra împreună autorii și traducătorii pentru a face cea mai bună traducere posibilă?
În mod surprinzător, poate, chiar și atunci când un traducător a fost însărcinat să traducă o carte de către un autor contemporan, nu le vine întotdeauna ideea să contacteze autorul respectiv. Am întrebat un romancier istoric britanic despre experiența ei cu traducătorii. „Nu am avut niciodată contact cu traducătorii mei”, a spus ea. „Nu sunt sigură dacă acest lucru spune ceva despre alte practici de traducere sau despre mine! Dar asta mă face să nu am încredere în proces, pentru că ajung la concluzia că nu am nicio idee dacă traducerile reflectă sau nu ceea ce am scris. Mi-aș fi dorit cu siguranță să fi avut contact cu ei și probabil că ar fi trebuit să fiu mai proactivă când am cerut editorilor să ne pună în contact. Lipsă de experiență, cred. ”
Întrucât poetul cu care lucrez a avut întotdeauna comentarii utile asupra traducerilor mele, l-am întrebat despre cooperarea sa cu alți traducători. Și am aflat că, deși a fost tradus în aproximativ 20 de limbi, primește întrebări doar de la mine și de la traducătorul său german. „De cele mai multe ori nu pun întrebări, dar aș prefera să facă asta, pentru că n-ar strica niciodată. Dacă nu fac asta, înseamnă ori că sunt genii, ori că sunt idioți. Cred că există mai mulți din a doua categorie în lume. Așa că prețuiesc traducătorii cu care mă pot consulta. ”
Unul dintre colegii mei, care este autor și traducător, a avut o experiență mai puțin ideală cu traducătorul romanului său într-o limbă din care traduce: „Traducătorul a fost pus în contact doar pentru că am insistat în repetate rânduri ca editorul să ne facă legătura, moment în care ea a fost foarte prietenoasă, iar acum sperăm sa avem un dialog despre cum să traducem titlul de un singur cuvânt, de exemplu, ceea ce este important. Ea a vrut să îl lase în engleză, dar cu siguranță nu vreau asta, așa că o încurajez să fie creativă și să vină cu ceva complet nou. ”Nu pare complet încrezător, nu-i așa? Poate că traducătorul a fost iritat când a contactat un autor care îi cunoaște limba, dar mi se pare o greșeală să nu iau legătura.
Poate că unii autori nu sunt teribil de interesați de traducerile operei lor. Dar asta mi se pare ciudat – cu siguranță cărțile lor sunt copiii lor, pot fi trimiși în lume cu o soartă nesigură? Din punctul de vedere al traducătorului, nu-mi pot imagina să nu am întrebări pentru autorii mei sau pur și simplu să fiu curioasă în ceea ce îi privește. Majoritatea colegilor pe care i-am întrebat au fost de acord cu mine și au venit cu o mulțime de sfaturi bune despre cum să construiești o relație de încredere odată ce ai încheiat contractele de publicare.
Bineînțeles că, în calitate de autor a cărui operă va fi tradusă de cineva pe care nu îl cunoașteți într-o limbă pe care nu o cunoașteți, s-ar putea să vă simțiți anxios. Pot avea încredere în această persoană că îmi înțelege corect opera? Cum mă pot asigura? Cred că în acest caz atât autorul, cât și traducătorul pot face lucruri în beneficiul amândurora.
Iată primul sfat despre ce trebuie făcut pentru un rezultat pozitiv, dintr-un interviu recent cu un traducător de literatură germană: „La începutul procesului, i-am scris autorului ca să mă prezint (așa cum fac în mod obișnuit cu noii autori), și am încheiat stabilind o relație de muncă excelentă. ” În calitate de autor, cu excepția cazului în care îl cunoașteți deja pe traducător, trebuie să aveți încredere în editor pentru a alege cea mai bună persoană pentru proiect. În calitate de traducător care este posibil să aibă întrebări pentru autor, îi puteți liniști având acel contact mai devreme. Trebuie doar să trimiteți un mesaj prietenos pentru a spune că lucrați la carte și, probabil, veți avea câteva întrebări pentru ei mai târziu. Este o idee bună să spui aproximativ când se pot aștepta să le primească. S-ar putea să doriți să le spuneți puțin despre experiența dvs. anterioară sau despre orice aveți în comun. Le arată că sunteți un profesionist, care ia în considerare sentimentele lor.
Întrebări pentru autor
Dar, presupunând că ați făcut cunoștință, atunci când vine vorba de etapa în care sunteți gata să puneți întrebări, nu va fi o surpriză pentru autor. Traducătorul ar trebui să ia în considerare când și cum să își pună întrebările; de obicei, este mai bine să așteptați până când terminați traducerea și ați reușit să vă reduceți lista de întrebări la cele la care numai autorul poate răspunde. Nu este util să-l deranjezi pe autor cu întrebări la care poți găsi singur răspunsul pe internet. Dacă păreți că nu puteți face propriile cercetări, s-ar putea să subminați încrederea autorului în voi.
Iată un comentariu frumos al traducătorului de literatură sârbă: „Aștept să-mi pun întrebările până când traducerea se termină, deoarece uneori sunt rezolvate în cursul editării ulterioare. Dar îmi face plăcere să-i arăt autorului, prin întrebările mele, că am citit cu atenție și că sunt atent. De asemenea, îmi place să-i arăt că am smerenia să recunosc când nu înțeleg ceva. ”
De asemenea, este o idee bună să puneți întrebări închise. Deci, mai degrabă decât să întrebi vag „Ce înseamnă asta?” cel mai bine este să întrebați: „Aceasta înseamnă X sau asta înseamnă Y? Ți-am înțeles intenția aici? ”Consider că autorii sunt destul de surprinși de unele dintre întrebările mele, deoarece, desigur, ei doar scriu, fără același proces analitic pe care îl aplic eu atunci când traduc. Mă tot întreb, de ce a ales el sau ea acest cuvânt? Care a fost intenția lor când au folosit o anume formulă, de ce așa și nu în alt mod? Poate au scris prin intermediul subconștientului, știind instinctiv ce vor să facă. Deci, uneori, întrebările noastre par ciudate autorului. Olga Tokarczuk îmi spune că toți punem lucruri diferite, deși, desigur, împărtășim și întrebări; traducătorii care au lucrat la imensa ei epopee istorică, Cărțile lui Iacob, au format un grup de sprijin și au făcut schimb de informații și cercetări pentru munca lor asupra acestei cărți monumentale care a durat opt ani să fie scrisă de către autor.
Experiența mea a fost foarte pozitivă: trimit autorului o listă de întrebări, odată ce traducerea este mai mult sau mai puțin terminată, iar acestea îmi oferă răspunsuri scrise – în cazul scriitorului polonez Paweł Huelle, chiar obțin ceva ce seamănă cu un set de nuvele miniaturale ca răspuns, o mică bijuterie literară pentru fiecare întrebare. Aș dori ca toți autorii și traducătorii să constate că aceste schimburi stau la baza începerii unei relații bune care va continua prin cariera lor, precum și prin prietenie.
Un domeniu în care un traducător trebuie să fie sensibil este atunci când găsește o greșeală într-o carte. Toți suntem oameni, cu toții greșim. Dacă traducătorul îl cunoaște pe autor, acesta poate evidenția erorile iar de obicei autorul este recunoscător. Potrivit traducătorului său în engleză, autorul olandez Gerbrand Bakker a transformat într-un sport notarea erorilor pe care traducătorii le vor observa, și i-a spus odată: „Oh, ești bun, chiar și nemțoaica nu a văzut-o”. (Deși se pare că traducătorul francez, care a fost următoarea persoană care a tradus aceeași carte, a găsit una pe care traducătorul englez o ratase!)
Autorul polonez al reportajului Mariusz Szczygieł colectează corecturile traducătorilor săi și apoi își modifică cărțile în consecință în noile ediții. Nimeni nu citește o carte la fel de atent ca traducătorul, așa că este obligat să vadă detaliile. Dar, dacă nu vă cunoașteți încă autorul, cel mai bun mod de a gestiona erorile este să le indicați redactorului. Redactorul este un intermediar util și acesta este unul dintre lucrurile pentru care este plătit.
Autorii ar trebui să fie pregătiți și pentru întrebările redactorilor; după ce traducătorul a livrat traducerea, redactorul – care este, la urma urmei, primul cititor în limba țintă – va veni cu sugestii și întrebări pentru traducător, dar este posibil ca traducătorul să nu știe întotdeauna răspunsurile și ar putea fi nevoit să consultați autorul. Desigur, traducătorul îl poate ajuta pe autor să ia legătura cu redactorul în legătură cu aceste aspecte cât și cu alte aspecte. Ocazional este nevoie de o redactare extinsă înainte ca o carte să funcționeze bine pe piața externă dată. Am auzit un exemplu bun de la un autor care traduce și din olandeză și, pe deasupra, lucra ca redactor. Ea a tradus o carte despre alge. „Editorul a sugerat diverse elemente care ar trebui adăugate, pe care eu și autorul le-am cercetat și le-am adăugat. Am scris secțiunile suplimentare la masa ei de bucătărie și am lucrat împreună rețetele din carte, schimbându-le și adăugându-le. Versiunea în limba engleză este cu 30 de pagini mai lungă decât cea olandeză și are ilustrații diferite. Acest lucru mi-a arătat importanța încrederii și a colaborării ca egali. În caz contrar, acele secțiuni suplimentare ar fi durat mult mai mult pentru a fi corectate. Și întâlnirea față în față a fost cel mai bun mod de a face acest lucru, mai bine decât multe e-mailuri. ” Cred că pare a fi un mod distractiv de a lucra.
Uneori am încercat să sugerez reduceri sau revizuiri solicitate de un redactor. Autorii mei nu au fost întotdeauna încântați de modificările aduse textului lor, dar am negociat cu ei, iar uneori nu schimbăm nimic până la urmă, alteori suntem de acord că o modificare atentă va face cartea mai bună pentru această piață. De exemplu, în prezent, traducătorii în limba engleză pot întâmpina probleme de corectitudine politică – editorii sunt îngrijorați de textul pe care unii oameni l-ar putea citi ca fiind ofensator. În aceste cazuri, mai degrabă decât să spun autorului că trebuie să existe o reducere, am sugerat modalități de reformulare a textului pe care atât autorul, cât și editorul le pot accepta.
Eu una am avut noroc să lucrez cu autorii mei, dar dacă lucrurile nu sunt atât de simple? Iată câteva sfaturi pentru depanarea problemelor.
Ce se întâmplă dacă, în calitate de autor, nu vă simțiți sigur de traducător? Și dacă, în calitate de traducător, simțiți că autorul încearcă să preia prea mult control? Aceste probleme apar.
În afară de cunoașterea tuturor limbilor în care este tradusă opera lor, un autor poate obține siguranța deplină că un traducător este pe deplin competent odată ce cartea este publicată și este bine primită. Dar autorul trebuie să-l lase pe traducător să-și facă treaba și să accepte că își cunoaște propria limbă. Unul dintre colegii mei spune așa: „Autorii trebuie să accepte că traducerea este o artă imperfectă – nu totul poate fi transferat într-o limbă străină, așa cum știu majoritatea autorilor. Deci, traducerea este o lucrare nouă, iar traducătorul este co-autorul ei. În cele din urmă, traducătorul ar trebui să aibă ultimul cuvânt, deoarece este mai bine plasat să privească traducerea din punctul de vedere al celor mai importanți oameni din întregul proces – cititorii. Majoritatea autorilor cu care am lucrat au acceptat judecata finală a traducătorului și, de asemenea, au acceptat că textul tradus este un text nou scris în limba mea, că este textul meu, că nu este și nu poate fi niciodată o copie „cuvânt cu cuvânt” a originalului.”
Dacă anticipați dificultăți, cel mai bine este să încercați să le rezolvați chiar la începutul proiectului. Aceasta este responsabilitatea editorului – dacă autorul are îndoieli cu privire la traducător, ar trebui să discute cu editorul despre alegerea lor. Dacă traducătorul are îngrijorări, și ei pot cere editorului să fie intermediarul lor. Fii sigur că de obicei nu este necesar.
Gândiți-vă înainte pentru situații potențial dificile
Uneori, unui traducător i se prezintă o anumită provocare lingvistică, atunci când un autor a folosit diferite tipuri de limbaj – cum ar fi un dialect regional, argoul sau elemente de limbă inventată, sau dialogul într-o a doua limbă pe care cititorii lor o cunosc (un astfel de exemplu am întâlnit recent la un roman din Belarus în care unele dintre personaje vorbeau rusește, ceea ce era evident pentru poveste). Autorul știe că cititorii săi, vorbitori ai limbii inițiale, vor vedea rostul și le vor înțelege intenția, dar este posibil ca traducătorul să găsească o soluție creativă care implică îndepărtarea de semnificația textului original sau realizarea unui compromis. În acest caz, este o idee bună ca traducătorul să decidă o strategie la începutul lucrării și să o prezinte autorului, doar pentru a se asigura că este mulțumit de ea. Sau să modifice strategia respectivă, dacă nu este mulțumit.
Unul dintre colegii mei a avut o experiență dificilă cu un autor al cărui roman a implicat unele complicații lingvistice de acest fel. Acest traducător este deosebit de atent să stabilească relații bune cu autorii săi. „Întotdeauna a fost strategia mea să lucrez cu autori”, mi-a spus el, „deoarece vreau să fiu încrezător că sunt mulțumiți de produsul finit și, de asemenea, să fiu în măsură să contracarez orice critică viitoare cu afirmația că totul a fost văzut și aprobat de autor. În general, acest lucru a funcționat bine pentru mine și nu am avut niciun conflict cu nimeni. Metodologia mea, convenită în mod informal cu autorul în prealabil (și în mod ideal convenită în scris prin e-mail) este să le trimit câteva capitole odată, cerându-le să-mi trimită comentariile într-un interval de timp rezonabil. De obicei, ei răspund cu câteva întrebări și observații, indică erorile ivite ocazional și apoi fac revizuiri. ”
Toate bune și frumoase – sună ca o abordare corectă. Dar apoi mi-a spus:
„Cu toate acestea, am întâlnit odată un autor care avea o înțelegere diferită a traducerii față de a mea. Ea a dorit să fie implicată intim în procesul de traducere și să aibă dreptul de a verifica totul. Cu alte cuvinte, pentru a controla procesul de traducere, sau cel puțin așa am simțit eu… mi-am dat seama că ar fi trebuit să am o strategie elaborată și aprobată în prealabil. Am decis că data viitoare când voi lucra cu un scriitor pe care nu-l cunoșteam, aș lua în considerare chestionarea traducătorilor lor anteriori despre experiența lor și, înainte de semnarea contractelor, aș discuta cu editorul despre amploarea dreptul autorului de a interveni în procesul de traducere și de a aduce modificări operei mele.”
Sună destul de drastic și este un exemplu extrem de neobișnuit, dar, în unele cazuri, are sens atât pentru autor, cât și pentru traducător, să gândească înainte și să vadă lucrurile din punctul de vedere al celuilalt de la început. Și, cel mai bine, contactați din timp, chiar dacă prin e-mail, cel mai bine este să discutați, să arătați că ambii vizați cel mai bun rezultat și că sunteți o echipă.
Unul dintre editorii cu care lucrez regulat a spus odată cât de bine este atunci când o echipă se formează în jurul unui autor pe care îl publică în traducere – un agent bun, un traducător bun, un redactor bun și un editor bun – și atunci echipa respectivă reușește să producă un șir de cărți grozave și consolidează cariere minunate.
Ar trebui să adaug că, deși am încercat să vă găsesc exemple dintr-o serie de țări, cerând autorilor și traducătorilor să-mi povestească despre experiența lor, unele dintre procesele implicate în publicare variază de la un loc la altul și, prin urmare, unele dintre sfaturile mele este posibil să nu fie aplicabile. În calitate de traducători, știți probabil ce se întâmplă în propria țară, cum funcționează prezentarea către editori, ce etape sunt implicate în mod obișnuit în editare și așa mai departe. Deci, dacă ați stabilit contactul cu autorul dvs., îi puteți ajuta să înțeleagă cum se fac lucrurile în țara dvs.
În al treilea rând, cum pot un autor și un traducător să lucreze împreună pentru a promova publicarea lor comună?
Cred că multe pot face un traducător pentru a ajuta la promovarea și comercializarea cărții pe care a tradus-o.
Traducătorii își pot ajuta autorii utilizând rețelele sociale pentru a-i promova. Traducătorii Olgăi Tokarczuk au fost deosebit de activi, nu doar pagina Okna de Facebook, ci și pagina „Olga Tokarczuk în engleză”. Traducătorii pot participa la interviuri și podcast-uri sau pot scrie bloguri, pot scrie articole pentru jurnale și site-uri dedicate lucrărilor traduse și – chiar mai bine – doar literaturii în general. În afară de a ajuta la vânzarea de cărți, este plăcut, ajută la construirea propriei cariere și, cel mai bine, transformă literatura tradusă într-o artă. În țările de limbă engleză, unde există o concurență atât de mare pe piața cărților, oamenii tind să considere literatura tradusă ca fiind secundară literaturii de limba engleză, dar cu cât traducătorii sunt mai vizibili și vocali, cu atât sunt mai mult va deveni mai acceptată literatura tradusă dintr-o limbă străină.
Când negociez contracte, îi spun editorului că voi face tot ce pot pentru a ajuta la comercializarea cărții – o numesc „valoarea mea adăugată”, motiv pentru care ar trebui să-mi plătească o redevență. Dar o fac și pentru că îmi pasă de autor și de succesul cărții „noastre”. Nu încerc doar să vă ajut cu evenimentele de promovare, dar voi sugera persoanelor cunoscute să scrie copertine sau citate laudative, sau să întocmească liste de potențiali recenzori sau persoane bine plasate să comenteze cartea. Odată am trimis o carte, din senin, unui scriitor celebru, cu o scrisoare scrisă manual pentru a-i spune că autorul este un fan al operei sale. Nu a existat nicio așteptare sau cerere, dar, câteva luni mai târziu, a ales cartea noastră ca fiind Cartea anului într-un ziar influent. Dacă nu i-aș fi trimis-o, nu ar fi știut niciodată că există. Bineînțeles că ar fi putut, pe bună dreptate, să-mi ignore scrisoarea sau să nu-i placă cartea, dar merita riscul – nu aveam nimic de pierdut. De asemenea, a fost distractiv – mi-a plăcut să am un pretext pentru a-i scrie și îmi amintesc totuși de momentul emoționant al trimiterii cărții, întrebându-mă ce va crede.
Șansele sunt ca, dacă există un institut cultural care să reprezinte țara autorului în țara traducătorului, traducătorul să cunoască oamenii de acolo. De exemplu, există un institut cultural polonez în București, printre alte orașe, și un institut Cervantes în Belgrad, printre multe alte orașe. Aceste institute culturale există pentru a promova artele din țara lor, inclusiv literatura, astfel încât un traducător este într-o poziție bună pentru a-și conecta editorul la institutul relevant ca sursă de finanțare și publicitate pentru un eveniment promoțional pentru cartea lor.
Traducătorii sunt adesea conștienți de festivalurile literare organizate și în țara lor. Dacă editorul lor este prea mic pentru a avea un publicist dedicat a cărui sarcină este să facă sugestii organizatorilor festivalului, traducătorul ar putea încerca să facă acest lucru. Este posibil ca traducătorul să aibă idei bune pe care să le prezinte potențialilor intervievatori ai autorului.
La aceste evenimente pot participa și traducători; uneori trebuie să acționeze ca interpreți pentru autorul lor, iar alteori apar alături de autor în calitate de coautor al cărții traduse. După cum a spus Olga Tokarczuk în citatul pe care l-am citit la început, ei aduc o contribuție nouă și specială, oferindu-i muncii ei o nouă autonomie.
Aș vrea să cred că autorii sunt dispuși să investească ceva timp în promovarea cărții lor aflată în traducere. Majoritatea autorilor se bucură de oportunitatea de a călători; deși, desigur, este muncă, nu este o vacanță și poate fi destul de solicitant – înseamnă adesea câteva zile departe de casă, la un preț scăzut. Destul de des, cartea tradusă apare la câțiva ani după original, iar autorul deja început munca la altă carte; „Nu-mi amintesc acum”, îmi spun ei. Aici traducătorul poate juca un rol, deoarece cartea este mai proaspătă în mintea lor.
Dacă s-au cunoscut, traducătorii și autorii pot sugera evenimente creative, cum ar fi duelurile de traducere: doi traducători traduc aceeași bucată de text fără a se consulta reciproc și apoi, în prezența autorului, un moderator compară textele și discută alegerile lor cu ei. Nimeni nu uită niciodată să ia parte la un duel de traducere sau să-l urmărească. Este foarte distractiv, publicului îi place, și în plus vinde cărți. Toată lumea rîmâne surprinsă de ceea ce implică de fapt traducerea.
Unele cărți sunt ideale pentru prezentări multimedia, cu fotografii, muzică și extrase din cartea citită de mine și de autor – Am făcut acest lucru eficient cu romancierul polonez Jacek Dehnel, care scrisese un roman bazat pe viața bunicii sale, în care menționa că toate fotografiile de familie fuseseră arse de soldații Armatei Roșii; desigur, după ce a apărut în Polonia, a apărut o rudă îndepărtată care avea copii ale fotografiilor pierdute. Așa că pentru evenimentul nostru de la Londra le-am arătat și a jucat piesele muzicale preferate de bunica sa, menționate în carte, pentru a ilustra lecturile noastre. Am vândut mai multe cutii de cărți la acel eveniment – fiecare copie pe care o adusese publicistul.
În toate cazurile în care un traducător participă la promovarea unei anumite cărți, el sau ea ar trebui să primească o remunerație pentru participare, indiferent dacă promovarea înseamnă să vorbească despre munca lor, să interpreteze pentru autor sau să traducă eseuri promoționale comandate autorului pentru publicare în presa. Desigur, nu există nicio obligație de a face oricare dintre aceste lucruri – unii oameni urăsc să se performeze în public. După cum mi-a spus Jacek Dehnel: „Am avut cazuri de traducători care nu au vrut deloc să participe la evenimentele promoționale, pentru că au fost timizi și li s-a părut incomod, și nu este nimic în neregulă cu asta. Dar, de obicei, aceste evenimente au avut un mare succes și îmi place dacă participă și traducătorii – cei mai mulți dintre ei dau mult din ei înșiși. ”
Plecarea în străinătate pentru a vă promova munca poate fi, de asemenea, o aventură. Mulți dintre autorii mei au rămas cu mine când au venit la Londra pentru a-și promova lucrările și am profitat de ocazie pentru a merge într-o călătorie și a ne distra. Este minunat să petreceți timp împreună, să discutați despre ce lucrează acum, să planificați pentru viitor, să aflați cum gândesc și cum privesc lucrurile. Uneori îmi văd glumele sau ideile apărând în următoarea lor carte și apoi știu că lucrăm cu adevărat împreună.
Și, în sfârșit, relația perfectă
Voi încheia cu una dintre poveștile mele preferate despre o cooperare fructuoasă între autor și traducător. Vine de la Roland Glasser, care traduce din franceză în engleză. A tradus Tramvaiul 83, un roman al autorului francofon congolez, Fiston Mwanza Mujila. Este amplasat într-un club de noapte înfricoșător dintr-o parte a unui oraș aflat în mișcare de rebeli, într-o țară din Africa Centrală, care se află în mijlocul unei revoluții, și este despre prietenia nervoasă dintre un scriitor idealist și un negustor cinic de roți, fiecare dintre aceștia ia o abordare diferită a mediului lor ciudat și periculos. Este plin de argouri foarte specifice și trebuie să fi fost foarte greu de tradus.
În Asymptote, un jurnal de traducere, Roland a scris despre prima seară pe care a petrecut-o cu autorul, la un restaurant care servește mâncare congoleză într-un cartier din nordul Parisului. Iată cum spune el povestea:
„Am citit prima oară Tramvaiul 83 cu patru luni în urmă și în câteva pagini am fost transportat aproape fiziologic. Simțeam transpirația care îmi curgea pe spate și simțeam mirosul fetid de corpuri, bere, diverse fluide corporale, gunoi și carne de câine la grătar. A fost un orgasm literar pur, care a generat un raport de carte încântător, plin de explozie, pentru Will Evans, de la Deep Vellum Publishing din Dallas, care l-a cumpărat. Două luni mai târziu, după ce depus un mare efort, cu un mare preț pentru sănătatea mea mintală și pentru relațiile mele personale, am creat o mostră de două capitole traduse care să-mi asigure dreptul și privilegiul de a reda „romanul de jazz” al lui Fiston în engleză. Acum, în timp ce mă plimb cu Fiston spre restaurant, această carte a avut deja un mare în Franța, obținând mai multe nominalizări la premii majore și a beneficiat de publicarea pe întreaga primă copertă în Le Monde des Livres. A venit timpul, a venit și omul, dar eu nu am tradus încă un cuvânt”.
Așadar, în această etapă, Roland a găsit o carte grozavă, a convins editorul, a asigurat comisia de traducere și abia atunci cartea a devenit un succes în propria limbă. Continuă să spună ce a câștigat din căutarea și întâlnirea cu autorul înainte de a începe traducerea sa, și modul în care relația pe care au închegat-o într-o noapte în Paris a fost primul pas către producerea unei cărți comune care a fost un succes imens pentru ambii.
Cartea respectivă i-a dus atât pe autor, cât și pe traducător în prima lor călătorie în Statele Unite, pentru un turneu promoțional nebun care i-a dus în toată țara de la New York până în Texas, în Seattle și California. Ulterior, Roland a realizat cel mai incredibil interviu cu Fiston Mwanza Mujila, publicat în revista White Review, ianuarie 2016. Este una dintre cele mai incitante, fructuoase și mai bune colaborări de autori și traducători despre care am auzit vreodată, ilustrarea perfectă al acestui gen de relație pe care încerc să te încurajez să o ai în carieră. Voi termina citindu-vă câteva momente importante, dar vă rog să căutați tot interviul dacă puteți.
Roland l-a întrebat pe Fiston ce părere are despre numeroasele întrebări pe care le-a pus despre text și iată câteva din răspunsurile sale:
„Ei bine, la început mi-am spus:„ Tipul ăsta e nebun! Cine crede că este, punându-mi o mie de întrebări? Ce i-am făcut ?! Crede că îi voi traduce totul pentru el?! ”Asta a fost prima mea impresie, dar apoi mi-am dat seama că este mai liniștitor să ai un traducător care pune multe întrebări, mai degrabă decât să ai un traducător care nu pune nicio întrebare, sau foarte puține, și că m-aș simți neliniștit cu un traducător care simte că înțelege complet textul meu, care crede că înțelege tot ceea ce spun … Prefer un traducător care îmi pune întrebări pentru că eu știu de unde îmi provin textele, știu unde și cum se nasc textele mele. Nu se nasc așa, pe piața centrală; vin de departe, din satul meu interior și nu doar din Congo, ci din adâncul meu, din descoperiri care reflectă mai multe lumi imaginare. Când un traducător nu-mi pune întrebări, îmi spun că ar trebui să fiu îngrijorat. Așadar, a fost o plăcere pentru mine să mi se pună aceste întrebări și să le răspund, să mă pun la dispoziție. De-a lungul timpului, mi-am dat seama că era important, nu doar pentru mine, ci pentru oamenii care vor citi textul în engleză. A fost important, cred, să ofer un pic de îndrumare cu privire la anumite cuvinte.”
– Când puneai întrebările – știam că este important să menționez anumite lucruri, chiar lucruri aparent banale, dar care s-ar putea dovedi importante, nu doar pentru tine, nu doar pentru TRAM 83, ci și pentru alte texte ale mele, pentru că, dincolo de acest proiect de traducere, dacă scriu alte texte, mi-aș dori cu adevărat ca tu, Roland, să le traduci în engleză. Îmi doresc să fi găsit un traducător pentru această limbă și să nu schimb traducătorii ca perechile de pantofi.
– Asta mă atinge cu adevărat, că ai vrea asta. Și este adevărat că ai răspuns la toate aceste întrebări, precum și faptul că, după ce am făcut acest tur împreună, și după ce te-am auzit vorbind multe despre anumite subiecte, înțeleg mult mai multe despre tine și despre opera ta literară, așa că mai mult ca sigur vor exista referințe în textele pe care le vei scrie în viitor, care îmi vor fi familiare. Voi primi referințele și aluziile ascunse fără a fi nevoie să îți pun din nou aceleași întrebări.”
Apoi Roland a întrebat cum este pentru Fiston să interpreteze lecturi din cartea sa în turneu cu traducătorul său. Iată o parte din conversația lor:
FMM: „Este interesant să lucrez cu traducătorul meu, să fac aceste spectacole cu tine, Roland, pentru că este un proces de smerenie, să-mi aud textul citit de altcineva, să accept asta și să îți împărtășesc această plăcere pe scenă, această plăcere de a rosti cuvintele, de a rosti textul. Aceasta a fost cu adevărat o experiență foarte frumoasă pentru mine. Îmi face plăcere să văd felul în care treci de la traducător la un… nu voi spune actor pentru că ceea ce am făcut împreună nu este teatru…”
RG: „Și eu am scos mult din aceste momente de colaborare pe scenă cu tine; pentru că, deși este adevărat că traducerea în sine a fost cumva un fel de colaborare, a fost o colaborare discretă, o colaborare la distanță – cu excepția, desigur, a acelor momente în care am discutat anumite întrebări pe care le aveam. Dar a fost ceva extraordinar să reușim să creăm acest al treilea proiect împreună. Mai întâi a fost textul tău în franceză, apoi a fost textul meu în engleză, care a fost și textul tău, apoi a fost acest al treilea text compus din ambele elemente.”
FMM: „Da, am constatat că atunci când am ajuns aici și ne-am început turul, a trebuit să rup această relație de autor / traducător, deoarece a fost o relație în care am discutat cuvintele și expresiile pe care nu le-ai înțeles; dar aici am trecut la o altă relație, mai colaborativă, dar și plăcută, pentru că ne-am distrat.”
Iată deci exemplul perfect al unei mari prietenii născute din literatură și care are un viitor. Când l-am întrebat despre asta zilele trecute, Roland a rezumat-o frumos: „Practic totul se rezumă la mâncare + multă bere”.
Dacă tot ești cu mine, îți mulțumesc că ai ajuns până aici.
_________________________________________________________________________________
Copyright CELA, materialul poate fi preluat doar în limita a 500 de semne.
Pentru mai multe informații despre proiectul CELA, accesați www.cela-europe.com
Programul Connecting Emerging Literary Artists (CELA) este co-finanțat prin Programul Europa Creativă.
